Conexões humanas reais em 'Vidas Passadas'

Índice

1. Introdução
2. Representação honesta das conexões humanas em "Vidas Passadas"
3. A inserção do terceiro personagem e nossa empatia por Arthur
4. A ausência do antagonista e o conflito manifestado em "Inyun"
5. As diferentes partes de Nora e suas conexões com Hae Sung e Arthur
6. O desenvolvimento do relacionamento de Nora e Arthur
7. A visita de Hae Sung e as reservas de Arthur
8. A insegurança natural e a divisão cultural e de visão de mundo
9. A personagem de Nora e sua segurança na tomada de decisões
10. A abordagem documental e voyeurística de "Vidas Passadas"

Representação honesta das conexões humanas em "Vidas Passadas"

Embora existam ótimos filmes românticos, geralmente, esse gênero é saturado por representações fictícias e irreais de relacionamentos. No entanto, de vez em quando, somos agraciados com um filme como "Vidas Passadas", uma das representações mais emocionalmente honestas e cruas das altos e baixos das conexões humanas. Isso é alcançado não apenas pelas atuações dignas de Oscar de Greta Lee e Teo Yoo, mas também pela empatia imparcial demonstrada pelo roteiro e pela câmera.

No segundo ato do filme, após desenvolvermos uma conexão relativa com os dois protagonistas, um novo personagem entra na história: Arthur. Como espectadores, ficamos um tanto defensivos, pois acreditamos que Nora e Hae Sung estão supostamente destinados um ao outro, e de repente aparece esse cara chamado Arthur, enfraquecendo nossas esperanças de que eles fiquem juntos. Fomos condicionados pela convenção a não gostar ou até odiar a terceira inserção de um triângulo amoroso. No entanto, "Vidas Passadas" lida com esse personagem com tanto cuidado que não podemos deixar de entender Arthur e até mesmo sentir simpatia por ele.

A inserção do terceiro personagem e nossa empatia por Arthur

Mas por quê? O que nos faz se importar com esse cara? Bem, em primeiro lugar, não há antagonista neste filme. Vilificar um personagem é escolher um lado, e "Vidas Passadas" não tem a intenção de criar conflitos dessa maneira. Em vez disso, o conflito da história se manifesta no destino ou "Inyun", e na convergência de dois mundos separados nos quais Nora existe. Isso coloca a plateia em suspense de forma brilhante. Nora tem uma parte completamente independente que se expressa em sua conexão com Hae Sung, enquanto outra parte se expressa em sua conexão com Arthur. Quando Nora se reconecta com Hae Sung 12 anos após deixar a Coreia, eles desenvolvem sentimentos claros um pelo outro, mas vivem em partes completamente diferentes do mundo, buscando carreiras totalmente diferentes. É perfeitamente sensato que Nora não queira sacrificar suas ambições para começar um relacionamento, e vice-versa. As circunstâncias simplesmente não eram adequadas. Então, ela conhece Arthur, e uma nova conexão é formada. Desta vez, as circunstâncias se alinham, eles se encontram em uma residência de artistas e, nos 12 anos seguintes, permanecem juntos. Quando Hae Sung visita Nova York e vê Nora pela primeira vez em duas décadas, não é irracional que Arthur tenha suas reservas. Quero dizer, não é como se você fosse fugir com ele... Você vai? Estou apenas pensando que essa é uma ótima história, amores de infância que se reconectam 20 anos depois e percebem que foram feitos um para o outro. Na história, eu seria o marido americano branco e mau que está atrapalhando o destino. Cale a boca. Pense nisso, nossa história é tão entediante, e se houvesse outro escritor de Nova York que tivesse lido exatamente os mesmos livros que você? Você está feliz com isso? É isso que você imaginava para si mesma quando deixou Seul? Há uma insegurança natural que inevitavelmente aparece, não importa quanto tempo e amor Nora e Arthur tenham compartilhado. Este é alguém que ela conhece desde a infância e que se conecta com uma parte de sua identidade da qual Arthur está inherentemente afastado: uma divisão cultural e de visão de mundo. Hae Sung é, é claro, bastante diferente de Arthur. Nesse cenário, o filme tem todas as oportunidades de criar conflitos melodramáticos com o personagem de Arthur, mas escolhe não fazê-lo. Celine Song, a escritora e diretora do filme, poderia ter transformado Arthur em um antagonista ao fazer com que seu personagem impusesse um ultimato a Nora, mas, em vez disso, Arthur é compreensivo com Nora e aberto sobre seus sentimentos.

A abordagem documental e voyeurística de "Vidas Passadas"

O filme "Vidas Passadas" possui uma abordagem quase documental, com toques de filmes como "News From Home". O cinematógrafo Shabier Kirchner faz uso de distância e comprimentos focais maiores para criar a sensação de voyeurismo de nossa perspectiva como espectadores, enfatizando simultaneamente a distância entre Hae Sung e Nora, o que de certa forma equilibra nossa relutância em relação a Arthur. Song fornece este personagem com momentos para se conectar com o público de uma forma que não o infantiliza ou o antagoniza. Como esta cena aqui, onde temos um breve momento a sós no apartamento com ele e apreciamos a atuação sutil mas eficaz de John Magaro. Há algo especialmente humano na abordagem de Song à narrativa.

Durante a produção do filme, ela não permitiu que Teo Yoo e John Magaro se conhecessem até a cena em que seus respectivos personagens se veem pela primeira vez. Isso explica a autenticidade franca deste momento. Song está proporcionando um nível de honestidade que raramente encontramos no cinema. Ela não moraliza seus personagens e não foge da realidade.

Com isso dito, você chegou ao final do vídeo, e obviamente há muitas outras coisas a serem discutidas em relação a este filme, especialmente com os temas de custo de oportunidade e destino, mas fiquei muito impressionado com a abordagem da escrita dos personagens e da direção, e achei que isso era digno de nota. Portanto, sinta-se à vontade para deixar sua própria interpretação nos comentários, curtir e se inscrever, por favor, siga-me em outras plataformas, linkadas na descrição abaixo. Mas é isso, obrigado por assistir.