Расшифровка песни Boulevard of Broken Dreams

Содержание

1. Вступление
2. Контроверсия вокруг альбома
3. Американский идиот: анализ
   • Пудов воспроизводство
   • Отражение темы потерянности
   • Плагальная каскадная прогрессия
   • Вокальная линия и метр
   • Припев: вторичная звукопередача и изменения аккордов
   • Завершение песни

🎵 Американский идиот: Постоянная музыкальная находка 🎸

Ага, приветствую тебя на 12tone! Я недавно перекопался в воспоминаниях о школьные годы и один альбом, который по-настоящему отразил тот период для меня, был "American Idiot" группы Green Day. Этот альбом вызвал довольно много споров в моем окружении: некоторым моим друзьям он очень нравился, в то время как другие презирали его отход от более сырого и дешевого поп-панк звука, присущего ранним успехам Green Day, таким как "Dookie" и "Insomniac", в пользу более тщательно спродюсированного стиля. Однако, взглянув со стороны, невозможно отрицать визионерство этого альбома: с "American Idiot" Green Day смогли создать панк-рок-оперу, рассказывающую мрачную и сложную историю, которая сильно повлияла на молодежь на рубеже нулевых и, по крайней мере, до сих пор актуальна. Именно об этом треке и его уникальности я сегодня хочу поговорить. Давай разберем его по частям!

Вступление

Плагальная каскадная прогрессия

Американский идиот начинается с простой прогрессии аккордов, которую я называю плагальной каскадной. Плагальное движение - это переход от IV аккорда к I, и именно это мы слышим здесь. Плагальное движение интересно тем, что оно кажется окончательным, но по сравнению с традиционным V-I разрешением оно довольно слабое. Оно приносит вас домой, но это не ощущается как полноценное прибытие. А что такое плагальная каскада? Это просто многократное повторение такого движения. Например, если мы находимся в тональности F, что значит, что IV аккордом будет Bb, а что, если мы находимся в тональности Bb? Тогда IV аккордом будет Eb, и о, смотрите, это аккорд, который звучит прямо перед ним. А какой аккорд IV в тональности Eb? Какой-то Ab, которого у нас тоже есть. В теории мы могли бы продолжать эту последовательность, начав Ab с Db, который продолжился бы с Gb и так далее, в конечном итоге замкнув их всех обратно на нашем начальном аккорде F. Однако, традиционно, эти плагальные каскады - это четырехаккордные циклы, поэтому мы останавливаемся здесь. Это также имеет преимущество в том, что четкое начало каждого цикла говорит о том, что мы достигли дна.

😔 Отражение темы потерянности

Поющий вокал и акустическая гитара

После вступления входят вокал и акустическая гитара. До сих пор мы играли только силовые аккорды, но акустическая гитара заполняет качества аккордов, и они примерно соответствуют тому, что мы ожидаем на основе тональности, с одним исключением. В фа минор мы ожидаем минорный аккорд Bb, но он играется мажором. Это довольно распространено в плагальных каскадах, и я думаю, что причина в том, что минорный аккорд IV на самом деле очень хорошо разрешается на I, так как он содержит б6 тональности, которая составляет полутона выше 5. Он все равно не так сильно разрешается, как переход от V к I, но похож на него. Использование мажора вместо минора удаляет эту ноту еще дальше, помогая сохранить ощущение неразрешенности. Примечательна также оркестрация: мы начинаем с искаженной электрогитары, затем акустическая гитара смягчает звук в куплете, но после одного круга цикла весь коллектив вторгается, делая рок-звук центральным. В контексте песни это кажется коротким перерывом, моментом надежды перед началом пути, прежде чем суровая реальность бульвара полностью развернется.

Плагающий риф "ah-ah"

После нескольких повторений этого мы получаем, что я смешно называю рифом "ah-ah", где гитара играет такую мелодию. Это действительно интересная мелодия, подчеркивающая разное звучание нот при каждом переходе аккорда. Первая выделенная нота - это Ab, который используется в фа миноре и ляб большой, поэтому он отлично работает и на обоих аккордах. Во второй раз мы получаем так называемую антиципацию, когда ты играешь ноту из предстоящего аккорда, прежде чем мы перейдем к нему. В этом случае Bb не является частью аккорда Ab большой, но он является частью аккорда Mi-бемоль большой, и так как мы собираемся к нему перейти, это хорошо подготавливает данный аккорд. Затем мы снова услышим Ab, но на этот раз он не принадлежит ни одному из аккордов: мы пытаемся перейти от аккорда Mi-бемоль большой, где он является 4-м звуком, к аккорду Si-бемоль большой, где он является b7, что означает, что в обоих случаях он сильно фрикционирует с 3-м звуком аккорда. То, что мы слышали эту же линию ранее в рифе, достаточно, чтобы она все еще была приемлемой, но она представляет собой явное усиление напряжения в рифе, которое затем разряжается в конечной части, где он снова падает на F на основном такте следующего такта. Мне кажется, что это почти как вздох облегчения, отпускание и расслабление в основной лад, но на самом деле его часто не играют. Они обычно просто поддерживают напряжение, снова играя на отсутствии разрешения, что драйвит песню.

🎶 Вчера я грустил на этой дороге: Музыкальный анализ Boulevard of Broken Dreams

Бигуди: тяжелая гитара и сольный вокал

После куплета наступает припев, который переходит к другому четырехаккордному циклу, на этот раз полностью состоящему из силовых аккордов. У нас есть Db, Ab, Eb и F, и на бумаге это выглядит как переход в ля-бемоль мажор. Это так называемая родственная мажор, что означает, что она использует те же самые ноты, что и фа минор, только по-разному, но если мы посмотрим на эти аккорды в этой тональности, они начнут выглядеть довольно знакомо. Не видишь этого? Вот, позволь мне просто сместить этот аккорд Db в конец: (бум) это так называемая четырехаккордная прогрессия, и она была опорой рок-музыки на протяжении десятилетий. Она берет четыре самых основных аккорда тональности и располагает их так, чтобы максимизировать движение вперед, заполнив их маленькими разрешениями, сохраняя ощущение направленности без явных точек остановки. В "Boulevard" они немного ротируют эту прогрессию, перемещая IV аккорд в начало, чтобы открыть с плагального движения, но это все равно та же самая основная прогрессия. И на этом фоне смена тональности еще больше подчеркивается мелодией, где каждая строка заканчивается на Ab, чтобы подчеркнуть новую основу. Это пило, что она действительно, здесь делает вид, как будто произошло смена ключа, но на самом деле это не так.

Между мажором и минором

Однако здесь есть проблема: это не звучит как смена ключа. На бумаге, да, но для моего уха по крайней мере, когда я слушаю песню, она все равно звучит, как будто основой является F. И есть пару причин для этого. Во-первых, в тональности она начинается на F, хотя на Aб поется над F, поэтому ощущение дома она не вызывает полностью. Кроме того, перенос Db в начало двигает аккорд Ab к самой слабой части прогрессии, поэтому ритмически сложно услышать его как основу, в то время как аккорд F попадает в конец, где он относительно сильный. Кроме того, тоника любит инерцию, и мы определенно играли в фа минор до этого, поэтому изменение ключа становится одним из тех фантомных анализов, которые имеют смысл на бумаге, но разваливаются на практике, потому что это не отражает того, как на самом деле звучит музыка, по крайней мере для меня. Но все же это полезное упражнение, потому что, несмотря на то, что мы находимся в фа миноре, я считаю, что лучший способ понять эту секцию - это все еще как модифицированную версию четырехаккордной прогрессии относительной мажора. Она существует в своего рода промежуточном пространстве, занимая яркий и надеждный материал и пропитывая его утратой и темнотой: у тебя есть спутник, но это твоя тень, ты слышишь звуки, но это твой собственный пульс, ты хочешь, чтобы кто-то нашел тебя, но пока этого не происходит, ты просто продолжишь идти.

🌆 Бульвар сломанных мечтаний: другая глава истории

Дэномонирующий припев и изменение аккордов

Мы проходим эту секцию несколько раз, а затем припев заканчивается на аккорде C, V, перед разрешением в I на начале прогрессии куплета. Это самое большое разрешение в песне, даря нам момент прибытия, прежде чем мы снова окажемся в той же плагаловой каскаде, но для меня это все равно звучит, как коллапс. Возникает огромный рост динамики, все становится очень громким и возбужденным из-за, наконец, достижения V аккорда, но затем они внезапно сбивают под ноги нас, и мы снова оказываемся на Бульваре. Это кажется почти как иллюзия, как будто мы видим разрешение, но его там на самом деле нет. Это V-I, конечно, но из-за динамики все равно не создается ощущения удовлетворения.

Финал: потеря и разрешение

После этого идет завершение: финальная часть, которая на первый взгляд немного запутывает. Большинство этих аккордов находятся в фа миноре, но у меня не было объяснения, что они на самом деле здесь делают. Затем я понял, что, слушая это, оно не звучит как фа минор: на этот раз оно действительно звучит как переход в ля-бемоль мажор. Я думаю, что это облегчается в том числе тем, что петля состоит из трех тактов: в западной музыке мы в основном разделяем все на группы из 2, 4, 8 и иногда 16, поэтому выбор числа между этими штопорами делает легко потеряться в том, где на самом деле начинается и заканчивается секция, и я довольно быстро услышал la-бемоль аккорд как начало. И рассмотрение этого в таком ключе также облегчает маркировку: начиная с ля-бемоль, у нас есть I аккорд, VI, IV и V. это те же самые аккорды, что и четырехаккордная прогрессия, но расположенные иначе, чтобы, вместо максимального движения вперед, достигнуть максимального разрешения. Все работает для создания большого V-I. Но, опять же, есть проблема: это не звучит как традиционная четырехаккордная прогрессия. В основном это связано с тем, что у нас есть несколько дополнительных аккордов. Первый из них - аккорд E, который в ля-бемоль мажоре является bVI. Это создает тональную двусмысленность: мы используем силовые аккорды, поэтому, независимо от того, находимся ли мы в мажоре или миноре, I, IV и V аккорды будут звучать точно так же, но не VI аккорд. Его основа является одной из нот, которые изменяются при переходе между этими двумя тональностями, и здесь мы слышим оба варианта, аккорд VI из мажора и bVI из минора, играя наизменяя друг за другом, что означает, что на самом деле мы находимся ни в одной из тональностей. Если что-то, то мы одновременно и в одной, и в другой. Последнее, что нам нужно объяснить, - это аккорд D, и я думаю, что лучший способ понять это - посмотреть на то, чего это аккорд не является: точнее, это не Eb. Снова, цель прогрессии - создать огромное, удовлетворительное V-I, и она делает это, но в последний момент V аккорд скользит пополам вниз, разрушая разрешение. Мы наконец нашли указательный знак, который указывает на наше домашнее место, но прямо перед тем, как мы пойдем туда, мы спотыкаемся, немного запутываемся и оказываемся там, где мы начали, готовы попробовать снова. Нет разрешения, нет конца, нет смысла окончательности, так что даже когда песня наконец заканчивается, это не на Ab или F. Это на аккорде E, который никогда не был корнем, даже на самом деле не являлся частью любой из тональностей, которые мы пытались играть в. Это просто еще одна упущенная возможность разрешения, потому что когда ты находишься на Бульваре Сломанных Мечтаний, всё, что ты можешь сделать - это продолжать идти.

Выводы: Страница с лирикой песни "Boulevard of Broken Dreams" группы Green Day представляет собой яркий пример мастерской музыкальной композиции. Концепция плагальной каскадной прогрессии, исполнение вокальной линии и использование измененных аккордов создают эмоциональную глубину и передают потерянность и тоску, которые явно присутствуют в тексте песни. Разделение песни на куплеты, припевы и финалы, каждый со своей уникальной музыкальной структурой, добавляет динамики и позволяет рассказать историю более эффективно. Бульвар сломанных мечтаний - это путешествие одиночества и поиска, перенесенное в музыкальную форму, которая затрагивает слушателей и оставляет после себя сильное впечатление.

FAQ:

Q: Какую роль играют плагальные каскады в песне "Boulevard of Broken Dreams"? A: Плагальные каскады в песне помогают передать ощущение неопределенности и незавершенности, которые являются центральными темами песни. Они создают слабое разрешение и возвращают нас к началу, отражая потерянность и бесконечный поиск.

Q: Почему использование измененного аккорда IV в акустической гитаре имеет эмоциональное значение в песне? A: Измененный аккорд IV вместо ожидаемого минорного аккорда помогает подчеркнуть тоску и потерянность, передавая эмоциональный контекст песни. Он добавляет дополнительное напряжение и отдаленность от дома, что подчеркивает затруднения и переживания, которые переживает герой песни.

Q: Как отличается финальная часть песни от предыдущих секций? A: Финальная часть песни смешивает элементы мажорной и минорной тональности, создавая впечатление неопределенности и двусмысленности. Хотя это может быть воспринято как разрешение, на самом деле песня возвращает нас к Бульвару Сломанных Мечтаний и предлагает продолжить поиски и жизнь на этом пути.