Past Lives: Tarafsız Empati ile Yazılmış

Past Lives: Tarafsız Empati ile Yazılmış

İçindekiler

1. Giriş
2. Pek çok Romantik Filmin Sorunu
3. Past Lives: İnsan Bağının Gerçekçi Bir Temsili
4. Karakterlere İyi Bir Bakış
5. Arthur'la Empati Kurma
6. İki Ayrı Dünyanın Buluşma Noktası
7. Nora'nın Hae Sung ile Olan Bağlantısı
8. Nora'nın Arthur ile Olan Bağlantısı
9. İki Farklı Kültür ve Bakış Açısı
10. Nora'nın Kararının Arkasında Durmak

🎬 Past Lives: İnsan Bağının Gerçekçi Bir Temsili 🎬

Romantik filmler arasında gerçekten harika olanları bulmak zordur. Genellikle, ilişkilerin gerçekçi ve gerçek dışı tasvirleriyle doyurulan bir tür olarak nitelendirilir. Ancak ara sıra, Past Lives gibi bir filmle karşılaşırız. Bu film, insan bağlarının gelgitlerini en dürüst ve içten şekilde temsil edenlerden biridir. Elbette Greta Lee ve Teo Yoo'dan Oscar'a layık performanslarla başarıya ulaşıyor, ancak senaryo ve kamera tarafından gösterilen tarafsız empati ile de başarıya ulaşıyor.

Film, seyirci olarak, iki başrol arasında bağlantı kurduktan sonra ikinci perdede hikayeye başka bir karakter giriyor: Arthur. İzleyici olarak, biraz savunmacı hissediyoruz. Nora ve Hae Sung'ın birbirlerine uygun olduğuna inandırılıyoruz ve sonra aniden Arthur adında biri çıkıyor karşımıza, bu da iki karakterin bir araya gelme umutlarımızı zayıflatıyor. Bir aşk üçgeninin üçüncü girişi normalde sevilmemesi veya hatta nefret edilmesi beklenen bir durumdur. Ancak Past Lives, Arthur karakterine öyle bir özenle yaklaşıyor ki, onu anlamaktan ve hatta ona sempati duymaktan kendimizi alamıyoruz.

Peki bunun sebebi nedir? Arthur hakkında bizi neden bu kadar umursuyor? İlk olarak, bu filmde bir antagonist yok. Bir karakteri kötüleştirmek, taraf tutmak anlamına gelir ve Past Lives, çatışma yaratma niyetinde değil. Bunun yerine, hikayenin çatışması kader veya "İnyun" olarak kendini gösteriyor ve Nora'nın içinde yaşadığı iki ayrı dünyanın yakınlaşmasıyla ortaya çıkıyor. Bu, izleyiciyi gerilimli bir hale getiriyor. Nora'nın, Hae Sung'la olan bağlantısında ifade edilen tamamen bağımsız bir yanı varken, diğer bir yanı Arthur'la olan bağlantısında ortaya çıkıyor.

Nora, Kore'yi terk ettikten 12 yıl sonra Hae Sung ile yeniden bir araya geldiğinde, birbirlerine açıkça hisler geliştirirler, ancak tamamen farklı dünyaların tamamen farklı kısımlarında yaşarlar ve tamamen farklı kariyerler peşindedirler. Nora'nın bir ilişki başlatmak için hırslarını feda etmek istememesi tamamen mantıklıdır ve tam tersi de geçerlidir. Durumlar sadece uygun değildir. Bu yüzden Arthur'la tanışır ve yeni bir bağ kurulur. Bu sefer durumlar uyumludur ve birbirlerine sanatçı programıyla rastlarlar ve sonraki 12 yıl boyunca birlikte kalırlar. Hae Sung, New York'u ziyaret ettiğinde, Nora'yı 20 yıl sonra ilk kez görünce, Arthur'ün çekinceleri olması gayet makuldür. "Yanında onunla kaçmayacak gibisin, değil mi?" diye düşünülmesi doğal bir güvensizlik durumudur, ne kadar zaman ve sevgi paylaşmış olsalar bile Nora ve Arthur'un.

Bu, çocukluktan beri tanıdığı birine, Arthur'un temelde uzak olduğu bir kimlik parçasına bağlanan birine karşı her zaman ortaya çıkacak bir güvensizliktir: kültürel ve dünya görüşü farkı. Hae Sung tabii ki Arthur'dan oldukça farklıdır. Bu senaryoda, film, Arthur'un karakteriyle melodramatik bir çatışma yaratabilme fırsatına sahipti, ancak bunu seçmez. Film’in yazar ve yönetmeni Celine Song, karakterini zorlayarak Nora'ya bir şantaj yoluna gitmesini sağlayarak onu bir antagonist yapabilirdi, ancak Arthur, Nora'ya anlayışlı bir şekilde yaklaşıyor ve hislerini açık şekilde ifade ediyor.

Romantik hikayelerde kadınlar genellikle kararsız veya yüzeysel karakterler olarak tasvir edilirken, Nora'nın karakteri bunun tam tersidir. Daha sağlam bir karaktere sahiptir. Hırsları vardır ve ne istediğini bilir, bu da filmi daha dokunaklı kılar çünkü ciddi bir karar alındığında bir şeylerin kaybedileceğinin farkındadır. Ancak Nora'nın annesi şunu söyler: "Bir şeyi geride bırakırsan, bir şey de kazanırsın." Arthur'la birlikteliğinde onun kararına güveniyoruz, bu da onu sevmemizi daha da zorlaştırıyor.

Past Lives'ın neredeyse belgeselcilik tarzında bir metodolojisi var, News From Home gibi bir filmle tınıları var. Film için sinematograf Shabier Kirchner, mesafe ve uzun odak uzunluklarını kullanarak bir seyirci olarak meraklı bir izlenim yaratıyor ve aynı anda Hae Sung ve Nora arasındaki mesafeyi vurgulayarak Arthur'a karşı direncimizi dengeleyen bir yaklaşım sergiliyor.

Celine Song, bu karaktere, onu yetişkinleştirmeyen veya kötüleyen anlarla izleyiciyle bağlantı kurma fırsatı veriyor. Şu an burada olduğumuz sahne gibi: Kısa bir an, yalnız başımıza dairenin içinde onunla ve John Magaro'nun ince ama etkili performansını izleme fırsatımız var. İnsanlığa özgü bir şey var, Song'un hikaye anlatma yaklaşımında.

Film yapımı sırasında, Teo Yoo ve John Magaro'nun, karakterlerinin birbirini ilk kez gördüğü sahnede buluşması izin verdirmediler. Bu, bu anın samimi gerçekliğini açıklar.

Song, filmde sadece nadiren elde ettiğimiz bir dürüstlük seviyesi sunuyor. Karakterlerini ahlaki olarak yargılamaz ve gerçeklikten kaçınmaz.

Bu şekilde, videonun sonuna ulaşmayı başardınız ve tabii ki bu filmle ilgili tartışılacak çok şey var, özellikle fırsat maliyeti ve kader gibi temalarla ilgili olarak, ancak karakter yazımı ve yönlendirme yaklaşımı konusunda çok etkilendim ve bunun değerli olduğunu düşündüm.

Yorumlarınızı ve kendi yorumunuzu aşağıdaki yorumlarda bırakmaktan çekinmeyin. Beğenmeyi ve abone olmayı unutmayın lütfen. Ayrıca, aşağıdaki açıklamada yer alan diğer platformlarda da beni takip edebilirsiniz. İzlediğiniz için teşekkürler!